ОТКРЫВАЯ МЕНДЕЛЬСОНА

Героем последнего концерта XV фестиваля «Серебряная лира» стал светлый немецкий романтик Феликс Мендельсон. И – более гармоничного окончания фестиваля, кажется, нельзя было придумать. Концепция «Серебряной лиры», основанная на возрождении интереса к камерному творчеству, пришлась бы самому композитору по душе: он был известен как общественный деятель, устроитель концертов, популяризатор камерного музицирования. Но если о Мендельсоне-организаторе мы можем судить лишь по воспоминаниям его современников, Мендельсон-композитор многое рассказал о себе в тот вечер в Большом зале Филармонии. Озвучить же авторские мысли было поручено Молодежному камерному оркестру Заслуженного коллектива России академического симфонического оркестра Филармонии под управлением Ярослава Забояркина.

Слушателю был преподнесен целый «букет» из произведений, как известных, так и нечасто исполняемых. Большая часть сочинений, прозвучавших в филармонии в тот вечер, была написана совсем юным композитором.

По-моцартовски легко прозвучала симфония для струнного оркестра №10 си минор – сочинение раннее и во многом опирающееся на традиции классицизма. Симфония была сыграна «на одном дыхании» и как бы подготовила слушателей к следующему произведению – масштабному и серьёзному, но редко исполняющемуся Концерту для скрипки, фортепиано и камерного оркестра ре минор. Солистов (Андрей Росцик – скрипка и Инга Дзекер – фортепиано) хотелось слушать затаив дыхание, а концерт стал настоящей доминантой вечера.

Если в первом отделении Мендельсон предстал «классиком XIX века», вторая половина концерта была призвана раскрыть иную сферу творчества композитора, связанную с грёзами, фантазией, проникнутую идеями и веяниями романтизма. Сюда вошла программная музыка, вдохновлённая литературными произведениями.

В увертюре «Морская гладь и счастливое плавание» (написанной под впечатлением от двух стихотворений Иоганна Вольфганга Гёте), несмотря на название, разыгралась нешуточная буря. И публика порывалась проявить свой восторг ещё до окончания произведения. Совсем иной колорит был у музыки к шекспировской комедии «Сон в летнюю ночь», откуда прозвучали таинственное «Скерцо», благородный «Ноктюрн», фантастически-причудливый «Марш эльфов»; увенчал же концерт торжественный «Свадебный марш», известный каждому.

Соседство в рамках одного вечера шлягеров и музыкальных редкостей позволило как насладиться известными композициями, так и сделать открытия, расширить слушательский кругозор.

В наши дни нечасто случаются концерты, где героем вечера становится один композитор, особенно такой, как Феликс Мендельсон, незаслуженно попавший в категорию творцов «второго плана». Творческое наследие немецкого романтика разнообразно и совершенно не заслуживает забвения. Так почему же не открыть всем неравнодушным музыку Мендельсона, как он в своё время шаг за шагом открывал имена Баха, Генделя, сочинения Шуберта?